MARTIRIO'S WAY: Harper's Bazaar

Durante muchos años, Hanna Schygulla y Rainer Werner Fassbinder se convirtieron en una de las parejas director/musa más inseparables de todas. Juntos filmaron películas del New wave alemán como La boda de María Braun (1978) o El amor es más frío que la muerte (1969), pero en cuanto a una estética visual impactante, quizás Las lágrimas amargas de Petra von Kant (1972) sea el trabajo más llamativo de la dupla. En ella, una diseñadora de vestuario se debate entre su amor hacia una modelo y una serie de escenas que tienen a una habitación como escenario principal. Cada prenda, peinado o producción llega incluso a alimentar hoy a las revistas a través de editoriales, como la aparecida en Vogue Alemania el 2013 o la de Harper's Bazaar edición septiembre del 2014.

vogue germany february 2013/ guinevere van seenus, meghan collison & bette franke by Daniele Duella and Iango Henzi

harper's bazaar september 2014/ hanne gaby odiele by johnny dufort

En los años '60, la revolución cultural no solo iba de la mano de la música, la moda y el Swingin' London del cine y las calles. Las revistas y sus editoriales, especialmente sus fotógrafos, comenzaron a idear propuestas que sacaron a las calles a las modelos y rompieron con los esquemas predeterminados de estudios y poses artificiales. David Bailey y Jean Shrimpton lideraron esta corriente, pero Veruschka, Richard Avedon y Diana Vreeland -antigua editora de Vogue-, la cimentaron. The great fur caravan (1966) aparece como la editorial exótica por excelencia en el documental de Vreeland The eye has to travel (2012), pero hoy vemos que fotógrafos como Alex Lubomirski aun la mantienen como referente a la hora de completar nuevas ideas.

1966 - The great fur caravan by Richard Avedon for Vogue